Une Tosca symphonique

La seconde bonne nouvelle de la soirée, ce fut la mise en scène d’Anthony Pilavachi. Une vaste fresque représentant des êtres mi-ange mi démon tapisse le fond de la scène. Pendant le premier acte, elle est couverte en partie de noir, pour former un crucifix. Le Te Deum, pendant lequel Scarpia se livre, prend une dimension inédite. Le feu consume les décors de l’église, et Scarpia prend toutes les allures (et la dimension) d’un Iago et d’un Méphistophélès. Quoi de plus pertinent quand on sait que ces deux diables sont de véritables maîtres pour le baron. Le deuxième acte s’ouvre sur un décor ressemblant à celui de l’acte précédent, à deux exceptions notables : un immense canapé orange (où Scarpia et Tosca se débattront) qui parcourt la demeure de Scarpia, et une fenêtre où l’on peut voir Cavaradossi se faire torturer. Le troisième acte voit arriver Cavaradossi en tenue de prisonnier orange, comme on peut en voir dans les prisons américaines, et Spoletta se régaler du dénouement tragique. Servant plutôt habilement le drame, cette mise en scène est une réussite.

Catherine Naglestadt, Jean Philippe Lafont

© Guillaume Bonnaud

Catherine Naglestad qui incarne ce soir la diva, possède sans aucun doute les moyens du rôle. Les aigus sont puissants et sans faille, le medium bien présent. C’est pendant le long combat avec Scarpia tout au long du deuxième acte, qu’elle se révèle sous son meilleur jour. Autre bonne surprise de la soirée : le Cavaradossi d’Alfred Kim. Ses moyens vocaux, assez impressionnants, lui permettent de se jouer des aigus éclatants de la partition. Il manque cependant un brin de séduction pour emporter totalement l’adhésion. Hélas, on ne pourra qu’être dubitatif devant le Scarpia de Jean-Philippe Lafont. Théâtralement, il campe son personnage vulgaire, pervers et libidineux avec talent. Mais vocalement, le compte n’y est plus : la voix est usée et vibrato trop prononcé. Quant aux seconds rôles, ils ne tirent pas vraiment leur épingle du jeu. Malgré cela, cette Tosca est une indéniable réussite, et rassure concernant le niveau des prochains spectacles de l’Opéra de Bordeaux.