Lille Piano[s] Festival 2010 : Concert d’ouverture

Le concert était ouvert en première partie par le Chœur Régional Nord-Pas de Calais qui interprétait un choix de pièces chorales russes avec accompagnement de piano. En très grande formation, le chœur malgré toute sa bonne volonté et sa cohésion ne se montre pas très convaincant dans l’exigeante Défaite de Sennacherib de Moussorgski, où ses timbres sont généralement peu séduisants, et où les scories vocales sont assez fréquentes, avec des aigus agressifs et des problème d’intonation.

Eric Deltour

Ugo Ponte © ONL

Les femmes se retrouvent seules dans les Six chœurs de Rachmaninov où les choses s’arrangent sensiblement : le chant est plus souple, les voix plus veloutées, et les défauts de justesse et les durcissements d’aigus deviennent plus rares. La qualité s’améliore encore par la suite, où les hommes recommencent à chanter, dans la Nuit de Rubinstein, puis surtout dans la Cantate pour le tricentenaire des la dynastie des Romanov, où la puissance de l’ensemble est toujours appréciable, mais s’accompagne aussi d’une recherche de nuances de la part du chef, et d’une expressivité des chanteurs qui devient ici plus manifeste, avec des une souffle naturel et fluide, et avec une franchise, un engagement et une vigueur très louables. Au point d’ailleurs qu’un programme un peu plus long n’aurait certainement pas été malvenu.

C’est initialement Aldo Ciccolini qui aurait dû jouer ce premier concerto du festival, mais souffrant, il a été remplacé au pied levé par Joachin Achucarro, qui avait déjà participé au festival il y a deux ans, donnant de mémorables Goyescas au Théâtre du Nord.

Appelé de dernière minute, on ne le sent pas tout à fait préparé dans ce concerto de Schumann dont le début est un peu laborieux : les phrasés manquent d’assurance et de liberté, le pianiste tape un peu à côté, semble contraint et prudent. Néanmoins, il trouve progressivement ses marques, et donne une fin de premier mouvement directe, franche et passionnée. L’Intermezzo lui permet ensuite de donner toute la mesure de son talent : il joue avec beaucoup de grâce mais sans affectation, les nuances sont raffinées et poétiques, et il dialogue avec un orchestre en bonne forme, dont le hautboïste est particulièrement inspiré, avec un plaisir et un enthousiasme très stimulants. Malgré de petits décalages et quelques phrasés un peu précipités, le finale est également un beau moment d’élan, de fraîcheur et de simplicité de la part d’un pianiste décidément séduisant et subtil, au plaisir de jouer communicatif, qui se montre un remplaçant de valeur à Aldo Ciccolini, auquel nous adressons par ailleurs tous nos vœux de prompt rétablissement.