Kovacevich, un récital en demi-teinte

Kovacevich commence par une partita très légère, dans laquelle on sent une réelle maturité. Mais elle n’est cependant pas toujours parfaitement contrôlée ni tout à fait claire rythmiquement. Ce pianiste légendaire apparaît fatigué et en méforme ce soir, et sa maîtrise de l’instrument est perfectible. Certains passages étaient brossés Des silences disparaissent, certains passages sont curieusement brossés et d’autres sont tellement brouillés par la pédale qu’on peut se demander s’il sait encore bien ce qu’il joue.

Il y a ce soir chez Kovacevich comme une envie de sa part d’imiter le vieux Horowitz, qui ne se souciait plus des fausses notes vers la fin de sa vie, tellement sa force d’expression éblouissait. Mais ce n’est pas vraiment le cas de Kovacevic, car bien que très bon musicien, ce qu’il exprime avec n’est pas assez fort pour nous faire oublier les nombreux petits détails gênants.

Dans Schumann, les mêmes faiblesses apparaissent, qui donnent un Schumann excentrique, peu timbré, trop lointain, et souvent imprécis.

Les choses s’améliorent après la pause, avec les Variations Diabelli, cheval de bataille de Kovacevich qui en a gravé une version de référence il y a près de quarante ans. Malgré quelques petites faiblesses rythmiques, l’expérience du pianiste, qui joue ces variations depuis si longtemps, se fait ressentir. L’interprète se laisse oublier, laisse la parole à la composition, si impressionnante, et emporte l’auditoire beaucoup plus loin que dans les deux pièces du début de programme.

Le constat de ce récital en demi teinte est que Stephen Kovacevich est incontestablement un grand pianiste, mais qu’il était ce soir incontestablement en petite forme, aléas d’une longue tournée peut-être.