Fazil Say assure le show

Fazil Say

©Fazil Say

Artiste controversé, Fazil Say est un musicien qui ne laisse pas indifférent, car ses choix d’interprétation sont souvent très personnels, et son attitude au clavier, faite de poses et de mimiques, est très excentrique. Ce soir, il joue le concerto pour piano n°2 de Saint-Saëns, dans son style habituel, volubile, énergique et bouillonnant. Il joue ce concerto comme on je l’a jamais entendu, mais sans le trahir, et trouve dans le deuxième mouvement le ton ludique et enjoué idéal. Dans le finale, il étale une virtuosité ébouriffante, jouant à cent à l’heure, trépignant sur son tabouret, tapant du pied pour marquer le rythme. C’est spécial, pas toujours du meilleur goût, mais on ne s’ennuie pas, de plus il reste toujours musical, ne malmène pas son instrument, et semble sincèrement vivre la musique de cette façon. Il trouve également en Jean Claude Casadesus un partenaire idéal, plein d’énergie, dirigeant en technicolor, amateur de coups de boutoir, et qui fredonne presque autant que lui… Ovationné par le nombreux public nordiste, Fazil Say offre généreusement deux bis de sa composition : une paraphrase un peu longuette du Summertime de Porgy and Bess, puis une longue et belle pièce dans laquelle le pianiste tire des sonorités orientales de son instrument en plaquant la main sur les cordes.

Beethoven est à l’honneur en ce début de saison de l’ONL. La septième symphonie fut interprétée à Roubaix sous la direction d’Ariane Mathiak, et lors de ce concert, nous eûmes droit à l’Ouverture d’Egmont en début de programme, puis à la cinquième symphonie en seconde partie. Egmont ne restera pas dans les mémoires : Jean Claude Casadesus y est lourd et extérieur, alors que l’orchestre est un peu flottant, notamment au niveau des cors.

Jean-Claude Casadesus

DR

La symphonie en ut mineur est d’un bien meilleur tonneau : très sincère, la direction de Casadesus est très traditionnelle, et manque un peu de frénésie dans un premier mouvement qui démarre bien, avec violence et emportement, mais qui manque de tension par la suite. Cependant, l’Andante con moto est magnifiquement chanté, et le diptyque des derniers mouvements est clair, solide, et bien construit dramatiquement. Les cordes de l’ONL sont chaudes et puissantes, le timbalier en pleine forme, et les cuivres sont bien en place, avec une mention particulière pour le très éloquent premier cor. La petite harmonie est un peu décevante, manquant de tranchant et de présence, elle n’est pas à son niveau habituel. Ce beau concert, bien suivi par un public toujours fidèle fut une belle ouverture à une saison qui paraît prometteuse. Après Beethoven, celle-ci fera la part belle à deux autres compositeurs : Haydn, dont l’ONL jouera plusieurs symphonies et l’oratorio La création, ainsi que Mahler, avec prochainement les symphonies n°1, 4 et 5.