Aujourd’hui Musiques 2011 : Vibrations

Se conformant à l’usage pédagogique qui bâtit la convivialité de la manifestation, la directrice de la formation prend la parole avant chacune des deux parties du concert pour présenter brièvement les pièces qui vont se succéder. Voices of nature d’Alfred Schnittke, pour voix de femmes et vibraphone, sonne comme un instantané. L’incantation de quatre minutes, à la vocalité sans texte, évolue sur des chromatismes, comme une suspension de l’envol du temps, dans une sorte de halo prolongé. Naissances, de Patrick Burgan, est une succession de petites pièces a capella créée en 2000, ondulées de syncopes, avenante et séduisante, rappelant par endroits l’écriture chorale de l’école française de la fin du dix-neuvième siècle – Franck par exemple. L’arrondissement de la pâte sonore tend à éroder en certains endroits l’intelligibilité des paroles. Le Magnificat de Yves Marie Pasquet, pour chœur, vibraphone, harpe et cloches tubes, étrenné en 2007, offre quant à lui une structure en forme d’arche assez traditionnelle, s’ouvrant et se refermant sur le même solo de soprano mêlé aux accents du vibraphone, laissant s’épancher au cours de la partition une polyphonie expansive, à l’instar de l’Alléluia.

La seconde partie du concert fait entendre Chants, pour sept voix de femmes et percussions de Claude Vivier, compositeur disparu prématurément, assassiné en 1983, à l’âge de 35 ans. On assiste à une vaste fresque d’une vingtaine de minutes, exploitant toute la palette expressive de l’instrument vocal – saynètes, lyrisme, onomatopées. La puissance enivrante de cette page, servie ici avec soin et engagement, en fait le clou de la soirée. Wenn sich die Welt auf tut de Einojuhani Rautavaara ne saurait l’égaler, quand bien même la pièce a capella du compositeur finnois révèle d’intéressante qualités narratives, ancrées dans la tradition germanique des cycles de lieder. Avec Arvo Pärt et son Zwei Beter, on retrouve l’inspiration des chorals de Bach, perdue au milieu du vingtième siècle finissant. Le bis reprend une des Naissances de Patrick Burgan, Hercule, dans une concaténation de syncopes remarquablement virtuose, à défaut d’être d’une originalité saisissante.