Ciné Opéra

Photo Bruno Moussier pour le Festival Berlioz

Avec l’arrivée de Bruno Messina à la tête du Festival Berlioz, quelques nouveautés voient le jour dès cette XVIe édition. Outre une délocalisation plus importante dans les villages environnants, le cinéma fait son entrée au festival. Entrée provisoire ou permanente, sous cette forme ou sous une autre ? La réception de cette première par le public donnera sans doute le ton de l’avenir.

Photo Bruno Moussier pour le Festival Berlioz

Fidèle à sa vocation d’explorer le répertoire romantique pour en livrer les transcriptions les plus adaptées, et après la sortie de son CD Carpe Diem, Orchestre Russe, l’ensemble Carpe Diem se lance dans une nouvelle expérience. On connaît le ciné-concert qui se développe de plus en plus, au cours duquel l’orchestre vient exécuter en direct la musique du film projeté. Jean-Pierre Arnaud explore ici une voie un peu différente, mais qui mérite qu’on s’y arrête.

Karita Matilla

© Metropolitan Opera

D’aucuns l’auront remarqué, le Metropolitan Opera de New-York a entamé voici près de deux ans un programme de diffusion de ses productions par satellite et en direct en salles de cinéma. Ce concept alléchant méritait que l’on s’y intéresse de près. En effet, entre une ouverture de saison des plus prometteuses reprenant la Salomé de 2004 servie par une Karita Mattila dont les performances straussiennes ne sont plus à prouver, et une dizaine de rendez-vous avec le gratin de la scène lyrique mais aussi quelques jeunes découvertes, il eut été dommage de passer outre. Passées ces considérations, se pose l’angoissante question du rendu. Si l’avancement actuel de la technique a certainement pu justifier l’essor de ces retransmissions, l’accent mis sur la haute fidélité ne doit pas faire oublier la distance réellement ressentie par le spectateur : ce qui peut rassurer l’auditeur novice se révèle un peu frustrant pour le mélomane averti, mais pas forcément pour les raisons que l’on pourrait croire.